托裱旧字画需要小心翼翼地进行修正。

西江都市报记者 高云/文 蒙绍松/图

推开梧州市博物馆古字画修复工作室的门之前，大多人或许以为会遇见一位正襟危坐的长者。可抬头一看，原来这是一个年轻的小伙子，正用放大镜逐处察看待修复的字画。他叫罗传伟，毕业于上海工会职业学院文物鉴定与修复专业，2012年进入市博物馆工作。

工作室里的一侧是木板墙面，上面零星贴着些修复完毕的字画，木板上还纵横交错白色糨糊痕迹。中央是一个巨大的木台，这是罗传伟最主要的“手术台”。靠窗的一侧有个用来洗画的清洗槽。罗传伟把他的“手术工具”一字排开，竟似十八般兵器，放大镜、毛刷、刀片、镊子等等。

看、洗、揭、补、全、装裱……这些看似简单的工序，却需要平心静气，无比耐心。在这个静谧的国度里，不管哪道工序罗传伟都小心翼翼，全神贯注。

洗，是最基本的工序。“每幅字画受污染的情况都不同。梧州地处岭南，纸面上主要是潮湿导致的霉斑，也有虫蛀的黑点和孔洞。”罗传伟说，这一步骤，连同岁月填进宣纸隙缝里的灰尘，都需要在修复的过程里清除。

揭，有着“书画性命，全在于揭”一说，是整个书画修复过程中至关重要的一步。“揭裱就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张。”罗传伟站在古画跟前，身体与木桌保持着距离，上半身深深前伏，双手极其小心地，轻轻一点点揭去已经破败不堪的古画原装裱层。他说，揭裱全程往往得持续数个小时，就算额头渗出汗珠，也不能伸手去擦拭。

全，字画要经过全色的环节，才能恢复原貌。“看上去不复杂的色彩，里面可能含有二三十种颜料。上一道色，再放干比较，然后再上色，来回要干湿几十次，才会达到浑然一体的效果。”罗传伟说，“全色的重要性在于保证原貌，以前哪里有墨迹，修好的也要保证一致。”罗传伟说，这是最难完成的部分，因为不能破坏了原有意境，“有些字画损坏程度太严重了，全色环节可能毁掉作者风格，那我就不会动，宁可保留着不完美的样子，这才是它的价值。”

已经成为文物的古代字画，历经岁月洗礼，往往不复当年的神采，甚至裂成碎片。市博物馆馆长李乃贤说，罗传伟是梧州市博物馆引进的第一位字画修复师，虽然还比较年轻，但是经过时间的沉淀，相信他能逐渐胜任。梧州市博物馆也因为多了这位字画修复师，馆藏字画脱落的色层也将得到填充，重泛光泽的不仅是损毁的边角，一方地史也将重焕光彩。

修复字画的专业工具。

把宣纸从“画心”背后一层层地分离出来。

对损坏的旧字画进行托裱。

每修复完一幅字画，罗传伟都会有一份成就感。

补色要求尽可能做到“修旧如旧”。