牧 骊

雨后夕榷

（明）王尚贤

峭壁云霾石狼频，草亭飘泊水之滨。

三江雨过千帆夕，一榷风清万灶春。

塔影翻凌波底月，钟声欲醒梦中身。

持筹莫讶书生拙，圣世从来不患贫。

——选自《梧州历代诗词选》

王尚贤是明代安福（今江西安福县）人，崇祯四年（1631年）任广西苍梧县知县。他生活的时代正值明朝晚期，社会动荡不安，政治腐败，外患频繁。崇祯年间，明朝面临着内忧外患的严峻局面，农民起义此起彼伏，北方边境也屡遭侵扰。王尚贤作为一位地方官员，身处这样的时代，其诗歌创作不可避免地带有时代的烙印。《雨后夕榷》这首诗以雨后江边景色为蓝本，巧妙勾勒出时代轮廓，同时深入刻画个人命运的轨迹，蕴含着对时代的深刻洞察与思考。诗中自然意象丰富且极具表现力，展现出诗人卓越的艺术造诣，在风云变幻的晚明时期，承载着独特的文化内涵与精神追求。

首联“峭壁云霾石狼频，草亭飘泊水之滨”，开篇就描绘出一幅雨后初晴的江边景象。“峭壁”与“云霾”形成强烈的视觉对比，展现出自然的雄浑与神秘；“石狼频”则描写了山石的形状像狼且数量多，暗示了当时的政治环境。也有说“石狼频”实为“石浪频”，描绘雨后峭壁上云雾缭绕，山石仿佛像波浪一样频繁地出现，形象地表现了山石在云雾中若隐若现，给人一种动态的视觉效果，也暗喻了当时政治环境的恶劣。而“草亭”这一孤独伫立在水畔的意象，恰似诗人内心漂泊无依的写照。草亭的“飘泊”不仅是自然景象的写照，更是诗人自身命运的隐喻。在动荡的时代，诗人如同草亭一般，随波逐流又孤独，难以找到安稳之所。这种象征手法，使诗歌的意境更加深远，同时也为全诗奠定了基调。

颔联“三江雨过千帆夕，一榷风清万灶春”，此联对仗工整，堪称妙笔。“三江雨过”后的平静与“一榷风清”的清新相互对照，绘就了雨后江面的独特景致。“千帆夕”描绘出夕阳余晖下，江面上千帆竞发的壮美画面，充满生机；“万灶春”则勾勒出人间烟火的温暖与活力，暗示着尽管历经风雨，生活的希望依旧不灭，遇到的困难开始出现了转机或好的兆头。诗人巧妙地将自然景观与人文景象相结合，通过这种对比，展现出对时代变迁的深刻领悟，既赞叹自然的强大力量，又表达对社会稳定的深切期望，使诗歌富有层次感与深度。

颈联“塔影翻凌波底月，钟声欲醒梦中身”，此联运用动静结合和拟人的手法，将画面描绘得生动而富有哲理。塔影在波光中摇曳，以动写静，营造出宁静而深邃的意境；悠扬的钟声打破寂静，以声衬静，唤醒了诗人沉睡的灵魂。在这里，塔影与钟声寓意着诗人内心的觉醒与反思。在动荡的时代背景下，诗人渴望通过内心的觉醒，寻得精神的寄托与慰藉，使诗歌的内涵更加丰富，充满哲理。

尾联“持筹莫讶书生拙，圣世从来不患贫”，该联以议论作结，别具匠心。诗人以自嘲的口吻，表达了对自身身份的无奈与自省，而后情感发生转折，透露出诗人对时代的信心与希望。在这里，诗人虽自嘲书生不善理财，延伸为不善筹谋，但坚信在圣明的时代不会陷入贫穷，这体现他对未来的乐观态度，尽管身处乱世，依然对国家和时代充满信心，相信通过正确的引导和努力，时代终将走向繁荣，蕴含着对时代发展规律的深刻思考，使诗歌的情感得到升华。这种情感的表达，使诗歌不仅具有艺术价值，更具有时代价值。

《雨后夕榷》通过独特的意象构建、丰富的情感层次和深刻的哲理蕴含，展现出诗人在动荡时代下的复杂心境与深刻思考，具有极高的艺术价值和思想深度。这首诗不仅是诗人个人情感的抒发，更是对时代的一种回应与反思。在历史的长河中，它如同一颗璀璨的明珠，闪耀着独特的光芒，吸引着后人不断探寻其背后的文化与精神价值。