出路——培养人才 培育市场

    针对创作人才和演员断层的情况，要繁荣梧州文化，首先要从人才培养做起。培养一支高素质的创作和表演队伍，既要“走出去”，也要“引进来”。

    创作队伍要“进补”

    潘康进介绍，近几年来，为了增强创编人才队伍，市文化新闻出版局曾组织人员到北京、武汉等地引进人才，目的就是给梧州文艺创作队伍增加新鲜“血液”。

    在市文化新闻系统内部，也加大力度培养可塑性艺术人才，把他们送到上海戏剧学院学习编剧、导演、舞美设计等课程。

    在话剧导演缺乏的情况下，《四知廉》和《刺桐花咏》这两部大型话剧特意邀请了国家一级导演龙杰锋执导。“请龙导来，不仅仅是排戏，本地导演也能从中学到一些导演的技巧。另外，这两部戏也为梧州培养了一批话剧演员，为今后排演话剧提供演员奠定了良好的队伍基础。”潘康进说道。

    多种渠道筹资金

    有了人才，还需要政府大笔的资金投入。据了解，目前的现状是，不仅梧州，乃至全区，戏剧大多仍依靠政府投入。例如走向全国的广西本土戏剧《大禹还乡》、《八桂大歌》、《妈勒访天边》等。

    粤剧也面临同样的危机。梧州粤剧团副团长陈静说，粤剧的危机是全面的、行业性的、深层次的。她说，粤剧要有观众才有市场，有市场才有利润。现在的票务市场由三部分构成，观众掏钱购买、企业赞助包场、政府采购，只有第一部分发育得好了，市场才能进入良性循环。

    为了让剧团能正常演出，梧州粤剧团与澳门龙腾粤剧团和广东八和会馆粤剧慎和堂合作，到广东各地商演。“一般都是到社区或村镇商演，以包场的形式进行演出。”陈静说道。“其实到广东各地演出条件也很艰苦，演员们都是自己背着行囊，到当地的学校或村公所打地铺，但只要不亏本，我们都去演。”

    在粤剧创新表演形式继而取得良好经济效益方面，不是没有好的例子。如广州粤剧团注重创作精品表演型剧目，投入资金打造精品，在戏剧中运用了电脑特技，获得很高的票房。“其实我们也想借鉴广州的做法，但缺乏前期的资金投入。”所以，陈静希望打造一批精品粤剧，重新让梧州的观众走进剧院看戏，最终达到以戏养戏的目的。

    培育氛围最关键

    “有了好剧目，还要梧州市民改变消费观念，拿出一部分钱用于文化消费，特别是戏剧演出这种高雅艺术上，这样才能使戏剧真正实现市场化。”梧州市艺术研究所所长黄自林说，戏剧是一种高雅艺术，戏剧消费的理念在梧州还没有形成，这需要一个城市的文化熏陶，才能培育市场。如今梧州市民更多把钱花在衣食住行方面，文化方面的消费相对较少。

    梧州本土原创戏剧要走向全区乃至全国，必须要有梧州的特色。梧州是一个粤语地区，粤剧是梧州的强项，但粤语能演出的区域小，“在广西范围内，梧州粤剧水平首屈一指，但在广东，梧州却没有太多优势。毕竟广东粤剧发展在先，梧州的粤剧再发展，也难逃模仿的痕迹。”梧州市群众艺术馆副馆长欧佩琼说。“但越剧为什么能在上海和浙江同时唱红，这个问题很值得梧州粤剧人思考。”

    相比之下，黄自林则认为，话剧才是传播梧州文化最好的载体，“话剧更大众化。话剧可创作多一些民生类的题材，特别是农村题材。由于反映的多是些普通人的生活，因此话剧会受到更多普通人喜欢。”

    在挖掘梧州特色文化方面，市文化新闻出版局副局长潘康进认为，梧州的特色文化可以走旅游和文化结合的路线，借鉴桂林旅游文化的成功经验，利用西江开发水上表演，目前剧目《西江水影》已经完成初稿，希望在不久的将来能在梧州上演。